Nàng Bennet Và Thế Giới Mới › Chương 130
Chương 130: Nhạc kịch (Hạ)
Chương 130· 1.748 từMiễn phí
Chương 130: Nhạc kịch (Hạ)
Khán đài VIP của gia đình Bennet nằm ở tầng một, chính diện hơi lệch về bên phải, tầm nhìn rất tốt, có thể nhìn thấy rõ ràng toàn cảnh sân khấu, cũng nhìn thấy các quý ông quý bà trong các phòng khán đài đối diện đang cúi đầu chào nhau.
Bà Bennet vừa bước vào đã lập tức bật chế độ xã giao. Đầu tiên bà gật đầu mỉm cười với một vị phu nhân nam tước ở phía bên trái, lại giơ tay vẫy nhẹ với phu nhân của một vị quý ông ở khán đài bên phải, sau đó mới ngồi xuống khán đài, lấy khăn tay khẽ quạt quạt, dùng giọng điệu mãn nguyện bảo rằng vị trí này rất tốt.
Khán đài hạng nhất quả thực rất tuyệt, ngoài sảnh xã giao giữa các màn có phục vụ rượu nước ra, bên cạnh còn có một phòng nghỉ nhỏ.
Ông Bennet ngồi xuống vị trí sát ban công, từ trong túi xách lấy ra một chiếc ống nhòm xem kịch nhỏ nhắn — thứ này dùng để quan sát các chi tiết trên sân khấu đặc biệt hữu dụng.
Jane, Elizabeth và Georgiana tối nay cũng tới. Để mở rộng không gian, họ cũng đặt riêng khán đài bên cạnh, thông hai khán đài lại với nhau. Mặc dù họ thiên về thích thứ âm nhạc tự nhiên khoáng đạt hơn, nhưng nữ cao âm biểu diễn tối nay đều là những tên tuổi lừng lẫy, những vở opera giàu tình cảm chân thực họ vẫn rất ưa thích.
Georgiana ngồi bên cạnh Edith, đang lật xem danh mục chương trình tối nay, nhẹ giọng nói: "'Trà Hoa Nữ'. Tác phẩm của Verdi, công chiếu lần đầu năm 1853 tại Venice. Kể về một kỹ nữ ở Paris —"
Cô nói đến đây khựng lại một chút, có vẻ như đang cân nhắc từ ngữ, "— bi kịch tình yêu của một người phụ nữ. Cô ấy yêu một người đàn ông trẻ tuổi, nhưng người cha của anh ta tìm đến cô, yêu cầu cô vì danh tiếng của gia tộc anh ta mà từ bỏ mối tình này. Cô ấy đã đồng ý, giả vờ đổi lòng rời xa người trẻ tuổi đó, cuối cùng trong nghèo khổ và bệnh lao cô đơn lìa đời."
Những người khác đều không phải lần đầu xem "Trà Hoa Nữ", nhưng Georgiana thì mới là lần đầu tiên. Bởi vì Georgiana không thích xem những vở bi kịch.
"Một câu chuyện vô cùng cảm động." Lydia từ đằng sau chiếc ống nhòm xem kịch thò đầu ra, "Mặc dù kết cục quá làm người ta đau lòng. Em không hiểu tại sao opera cứ thích để nữ chính chết ở màn cuối cùng — năm ngoái xem vở 'Lucia' cũng vậy, phát điên, giết người, rồi hát một bài aria thật dài mới trút hơi thở cuối cùng."
"Bởi vì bi kịch dễ làm khán giả ghi nhớ hơn hài kịch." Mary đặt ống nhòm xem kịch xuống, tiếp lời nói: "Aristotle trong cuốn 'Thi Học' từng nói, bi kịch thông qua việc khơi gợi lòng thương hại và sự sợ hãi để thanh lọc cảm xúc của khán giả."
"Cho nên chúng ta đang bỏ tiền ra mua trận khóc." Catherine tổng kết lại, giọng điệu mang theo một sự hóm hỉnh thấu suốt.
Lời nói đùa này của Catherine khiến những người xung quanh đều bật cười.
Ánh đèn từ từ tối hẳn xuống, chiếc đèn chùm lớn trên mái vòm đã nâng lên vị trí cao nhất, chỉ còn lại mấy hàng đèn chân sân khấu và đèn trên giá để nhạc phổ trong hố nhạc phát ra ánh sáng yếu ớt giữa bóng đêm. Tiếng rì rầm trên khán phòng như bị một bàn tay vô hình chậm rãi đè xuống, cuối cùng quy về tĩnh lặng.
Nhạc trưởng bước lên bục chỉ huy, hơi gật đầu với dàn nhạc, rồi giơ gậy chỉ huy lên — bản khúc dạo đầu ưu mỹ mà ai oán của màn một tuôn chảy ra từ bộ dây, tiếng vĩ cầm tấu lên giai điệu chủ đề của Violetta, dịu dàng và mong manh, tựa như một làn hồi âm vọng về từ chốn ký ức xa xôi.
Cảnh vũ hội ở màn một là đoạn nhạc tươi sáng hiếm hoi trong toàn bộ vở opera. Trên sân khấu là phòng khách salon của Violetta — một danh nữ trong giới xã giao Paris. Đèn chùm thủy tinh treo cao, ly champagne va vào nhau, các quý ông quý bà mặc lễ phục dạ hội nâng ly chúc mừng trong tiếng hợp xướng. Nữ cao âm thủ vai Violetta bước ra từ đám đông, cất tiếng hát bản "Sempre Libera" lừng danh — nửa đoạn đầu là đoạn phô diễn kỹ thuật hoa mỹ của giọng nữ cao, giọng hát của cô bay lượn trên âm E flat trưởng, mỗi một nốt trang trí đều chuẩn xác như mặt cắt dưới tay người thợ gọt kim cương; nửa đoạn sau chuyển sang tông trung trầm lắng hơn, nội tĩnh hơn, như thể giữa những khe hở của cuộc cuồng hoan đột ngột hé nhìn thấy một tương lai không chắc chắn.
Đến màn hai, Violetta đã rời khỏi giới xã giao Paris, cùng Alfredo sống một cuộc sống bình yên tại biệt thự nông thôn. Cha của Alfredo là Giorgio Germont tìm tới cô — ông không hề buông lời độc địa, chỉ dùng một giọng điệu ôn hòa nhưng tuyệt đối không lui bước để nói với cô rằng, quá khứ của cô đang hủy hoại một mối duyên lành sắp sửa kết chặt của con gái ông. Ông cầu xin cô hãy rời xa con trai ông, để bảo vệ gia đình ông. Nam trung âm thủ vai Giorgio Germont sở hữu một chất giọng dầy dặn và đầy sức ngân vang, khi ông hát bài aria "Di Provenza il mar, il suol", không hề có sự đe dọa, mà giống như một người cha đang vì con gái mình mà nài xin.
Edith chú ý thấy, khi Germont hát tới đoạn "Liệu cô có thể hình dung một thiếu nữ thuần khiết vì sự tồn tại của cô mà mất đi hạnh phúc cả đời", bà Bennet đã lấy khăn tay nhẹ nhàng chấm chấm khóe mắt.
Sau đó Violetta cất tiếng hát đáp lại. Cô quyết định ra đi. Cô gọi Alfredo tới trước mặt, dùng một sự bình thản cưỡng ép đè nén để bảo với anh rằng cô không còn yêu anh nữa, cô sẽ quay về Paris sống lại những ngày tháng trước kia. Sau đó cô bước tới bàn làm việc, viết xuống bức thư từ biệt — cùng lúc đó, Giorgio Germont đứng ở phía bên kia sân khấu, dùng giọng cực thấp hát lên lời ca của mình.
Khi màn ba kết thúc, Violetta bị Alfredo nhục mạ trước mặt đám đông, gục xuống sàn phòng khiêu vũ, vết máu ho ra nhuộm đỏ bó hoa trà đã bắt đầu héo hon trên tay cô. Khi bức màn rủ xuống, không một ai trên khán phòng vỗ tay — không phải vì buổi diễn không hay, mà vì câu chuyện này quá đỗi nặng nề, nặng nề tới mức tất cả mọi người đều không biết nên đối mặt với buổi từ biệt cuối cùng tiếp theo bằng nét mặt như thế nào.
Trong giờ nghỉ giữa hai màn, bà Bennet bảo người mang mấy cốc nước chanh vào khán đài VIP. Lydia vừa uống nước vừa nói: "Vị ngài Germont đó — ông ta nói ông ta yêu con gái mình, nhưng tình yêu của ông ta lại dựng trên sự hy sinh của một người phụ nữ khác. Điều đó không công bằng."
"Nó vốn dĩ không phải là một câu chuyện về sự công bằng." Edith nhận lấy danh mục chương trình mà Georgiana đưa tới, lật tới trang cuối cùng, trên đó in vài đoạn trích thư từ khi Verdi sáng tác vở opera này. Trong đó có một đoạn viết: "Điều tôi cần là những nhân vật chân thực, những đam mê chân thực, những đau khổ chân thực — dẫu cho khán giả khi rời khỏi nhà hát có cảm thấy bất an."
"Ông ấy đã làm được." Georgiana khẽ nói.
"Rất đồng ý." Edith nói.
Màn bốn là màn tĩnh lặng nhất và cũng tàn khốc nhất trong toàn bộ vở opera.
Trong căn hộ của Violetta, đồ đạc đã bán đi phần lớn, ngoài cửa sổ là bầu trời mùa đông ảm đạm xám xịt của Paris. Cô nằm trên giường, sự bào mòn của bệnh lao khiến cô hầu như không thể ngồi dậy, chỉ còn thị nữ Annina vẫn ở bên cạnh cô. Cô đọc bức thư Giorgio Germont gửi tới — ông rốt cuộc đã nói cho Alfredo biết sự thật, Alfredo đang trên đường ráo riết quay về bên cô, nhưng cô biết tất cả đã quá muộn.
Dàn nhạc tấu lên đoạn chủ đề vĩ cầm trong bản khúc dạo đầu màn một, nhưng lần này nó không còn dịu dàng nữa, giống như bản thân ký ức đang bị cái chết từng chút từng chút một nuốt chửng.
Violetta gồng mình gượng dậy từ chiếc giường, cất tiếng hát bản "Addio, del passato".
Alfredo lao vào phòng, quỳ bên giường cô, nắm lấy bàn tay gầy guộc của cô.
Hai người hát lên đoạn song ca ngắn ngủi mà nồng cháy — "Parigi, o cara" — thế nhưng sức lực của cô chỉ đủ chống đỡ vài nhạc câu, rồi bàn tay cô trượt khỏi lòng bàn tay anh, thân thể buông xuôi gục trở lại chiếc giường.
Dàn nhạc tấu lên hợp âm cuối cùng.
Bức màn chậm rãi rủ xuống.
Khán phòng yên lặng trong một lúc lâu, rồi tiếng pháo tay mới bùng lên rộn rã, xen lẫn tiếng sụt sùi nức nở và tiếng hỉ mũi khe khẽ ở khắp nơi.
Bà Bennet lúc này đã chẳng còn buồn giữ thể diện nữa, dùng khăn tay bịt mặt, bờ vai khẽ rung lên — lần nào xem xong các vở kịch có tình tiết xúc động, bà Bennet cũng luôn dành trọn vẹn những cảm xúc dồi dào nhất.
Bình luận0
Chia sẻ cảm nhận của bạn về bộ truyện này
Chưa có bình luận nào — hãy là người đầu tiên chia sẻ cảm nhận.